vendredi 7 novembre 2008
mardi 4 novembre 2008
lundi 20 octobre 2008
Space invader
Depuis 1998, Invader sème ses mosaïques dans les villes du monde entier, incognito, car l’artiste français ne souhaite pas se démasquer... Londres, Los Angeles, Tokyo, New York, Bangkok mais d’abord Paris, la ville où il a le plus sévi.
Les mosaïques de cet artiste représentent des personnages d’un célèbre jeu vidéo de la fin des années 1970, Space Invaders. Du fait de la technologie élémentaire de l’époque, ils sont très pixellisés et donc reproductibles en mosaïque. Un pixel est assigné à un carré. De plus, c’est un matériau difficilement altérable, qui résiste très bien aux ravages du temps. Ces Space Invaders sont cimentés sur les murs de la ville dans les endroits les plus inattendus. Tous sont indexés, photographiés et situés, sur des cartes par leur auteur. Certaines d’entre elles, les plus achevées, ont été produites en plusieurs milliers d’exemplaires à l’aide de sponsors locaux, et distribuées gratuitement dans les villes touchées. Aujourd’hui certaines sont disponibles, à la vente cette fois, sur le site officiel [1].
La démarche de l’artiste est multiple : la contamination de l’espace visuel et public, la rencontre entre le pixel et la mosaïque, et la transposition d'un jeu vidéo dans la réalité.
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jeudi 16 octobre 2008
VIA et les puces du design
Tous cela donne envie d'acheter, mais avec un statut d'étudiant et pas énormément d'argent au fond des poches, il ne faut pas trop y songer...
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Palais de Tokyo: D'une revolution à l'autre
Carte blanche à Jeremy Deller avec Ed Hall, Alan Kane, Scott King, Matt Price, William Scott, Andrei Smirnov, Marc Touché, White Columns. De la Révolution industrielle à l’apparition du glam rock en Angleterre, en passant par la musique électronique en Union soviétique, l’émergence du rock en France, les banderoles syndicales d’Ed Hall et les fictions personnelles de William Scott, l’exposition D’UNE RÉVOLUTION À L’AUTRE explore des domaines en marge de l’art contemporain et interroge de possibles relations entre révolutions industrielles et culturelles. Aux frontières de l’histoire, de l’anthropologie et de l’art contemporain, cette exposition mêle de manière singulière histoires collectives et personnelles. Chaque année, le Palais de Tokyo invite un artiste à imaginer en tant que commissaire un projet hors norme. Lauréat du prestigieux Turner Prize, Jeremy Deller conçoit, avec l’aide de nombreux collaborateurs, une exposition inclassable où les protagonistes échappent parfois à la définition d’artiste et où les objets présentés ne s’appréhendent pas toujours en tant qu’œuvres d’art.
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Expo a Pompidou... A FAIRE IMPERATIVEMENT
Cette exposition, qui rassemble plus d'une centaine d'oeuvres des années 1940
à nos jours, aborde de manière thématique le parcours de l'artiste depuis
l'éclatement typographique et les grandes compositions abstraites colorées des
débuts, jusqu'aux récentes juxtapositions rythmiques issues d'affiches de concerts.
Revendiquant la position du flâneur, Jacques Villeglé n'est pas un auteur de
«ready-made», même s'il n'intervient pas (sauf par de rares «coups de pouce»)
sur les affiches qu'il prélève dans les rues pour les maroufler sur toile. Son travail
consiste plutôt à laisser émerger du chaos urbain les beautés cachées dans les
épaisseurs de papier déchiré par des mains anonymes, qui ont parfois aussi écrit
sur les affiches ou les ont maculées.
L'oeuvre de Villeglé est un formidable sismographe de nos «réalités collectives» telles qu'elles sont distillées par l'espace urbain dont l'histoire nous est restituée à travers celle, singulière, de ses murs.
Elle révèle à quel point notre regard est conditionné par cet environnement visuel quotidien, et réactive notre mémoire de façon critique, mais aussi ludique.
Au croisement de mouvements aujourd'hui «historiques» tels le Nouveau Réalisme, le Lettrisme ou l'Internationale Situationniste, le travail de Villeglé, ancré dans l'actualité, est aussi salué par les jeunes générations.
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lundi 13 octobre 2008
Expo permanente à Pompidou
"black death" de Gilbert et George, 1983
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